CINEMESTA

• نشر في مجلة زهرة الخليج
• https://www.zahratalkhaleej.ae/Article/562105/%D9%88%D8%AF%D8%A7%D8%B9-%D8%A3%D8%A8%D8%B1%D8%B2-%D9%85%D8%AE%D8%B1%D8%AC%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%8A%D9%86%D9%85%D8%A7

في افتتاحية فلم ” لمسة الشرTouch of Evil ” الذي أخرجه اورسن ويلز عام 1958 تبتديء اللقطة الأولى من الفلم على قنبلة موقوتة بيد شخص يعمل على توقيتها ثم يسمع ضحكة امرأة من بعيد فيسرع الى احدى السيارات الواقفة ويضع القنبلة المؤقتة في الشنطة الخلفية للسيارة وبعدها تنتقل الكاميرا لنرى المرأة التي كانت تضحك وهي تسير بجانب رجل ليركبان السيارة وينطلقان تحت نظر الكاميرا التي تبتعد لتكشف عن بلدة صغيرة تعج بالمشاة والباعة والجنود والمحلات المفتوحة ويمران بجانب رجل مكسيكي وزوجته الامريكية وهما يمشيان ليقفان سويا عند مدخل الحدود مابين امريكا والمكسيك  ثم تتجاوزهما السيارة لتتابع الكاميرا الزوجين وهما يتحدثان الى ان يدوي انفجار كبير تتطاير معه اجزاء السيارة المحترقة التي تنتقل اليها الكاميرا بشكل مباشر… ماالشيء الجديد الذي حدث ليستحق وصف المشهد بهذه الطريقة ؟ انها احدى عبقريات المخرج الكبير اورسن ويلز حينما صور هذا المشهد الافتتاحي للفلم بلقطة واحدة فقط لمدة ثلاث دقائق كعمل فريد لايستخدم عادة حيث اعتاد المخرجون على القطع الكثير والانتقال بالكاميرا حين التصوير لتقديم مشاهدهم. انه امتداد لتلك العبقرية المذهلة التي قدمها اورسن ويلز للسينما حينما اخرج فلمه الخالد ” المواطن كين ” عام 1941 الذي يمكن اعتباره دستورا في اللغة السينمائية.
 ولفترة طويلة ظلت اللقطة الطويلة عملا يتفنن فيه المخرجون ويسعون الى توظيفها بشكل جميل كما هو عند مارتن سكورسيزي مثلا الذي يوظف هذا الأسلوب لكشف هوية المكان وشخصياته الا انه في عام 1992 يقدم احد كبار مخرجي امريكا روبرت التمان افتتاحيته الشهيرة ذات اللقطة الواحدة التي بلغت ست دقائق في فلمه الرائع ”  The Player ” المرشح لأوسكاري افضل مخرج وأفضل نص مقتبس و الذي يصور فيه التمان لعبة الانتاج السينمائي في هوليوود بطريقة ذكية وطريفة حول مدير انتاج ” تيم روبنز” الذي يرتكب جريمة قتل ويعتقد انه نجى من الاتهام قبل ان يأتي من يبتزه بشكل سافر.كان المشهد الافتتاحي لهذا الفلم في مكتب مدير الانتاج حينما تتراجع الكاميرا لتكشف عن مكاتب واستديوهات كثيرة واناس تنتقل فيما بينها وتقوم الكاميرا بتتبع بعض المارة والتقاط حواراتها والذي كانت ايضا تتضمن حوارا عن لقطة اورسن ويلز الشهيرة السابقة . قبل ان تعود الكاميرا مرة اخرى الى المكتب.
وفي عام 2002 يحقق المخرج الفرنسي  غاسبر نو مدة قياسية في اللقطة الطويلة حينما قدم فلمه الخطير والموغل في العنف ” Irreversible  ”  الذي كان كل مشهد منه بلقطة واحدة تستمر لأكثر من عشر دقائق وبطريق سردية مشابهة للفلم الشهير  ” MEMENTO ” حيث يبتديء الفلم من نهايته عودا الى البداية . وهو من تمثيل مونيكا بللوشي وفينسينت كاسل ويحكي قصة رجل يبحث عمن اغتصب زوجته لينتقم منه وكان الفلم أثار الكثير من الجدل حينما عرض في كان تلك السنة حتى ان بعض الحضور لم يستطع اكماله وخرج من الصالة كما ذكرت الاخبار حينها  .
اما الانجاز الأكبر في اللقطة الواحدة فهو ذلك العمل المذهل الذي قدمه المخرج الروسي الكسندر سوكوروف عام 2002 في فلمه ” Russian Ark ” حيث لم ينطق كلمة ” CUT” سوى مرة واحدة فقط حينما انتهى من تصوير الفلم لانه صوره كله ولمدة ساعة و ست وثلاثين دقيقة بلقطة واحدة فقط !!! كانت عيناه قد دمعت حينما نطق بهذه الكلمة معلنا عن انجازه الكبير وغير المسبوق والذي كان من الممكن لأدنى خطأ ان يعيد من البداية كما حصل ثلاث مرات ونجح في الرابعة كما ان التحضير لهذا العمل كان قد استغرق اربع سنوات بينما كان لزاما على المخرج ان يصور خلال يوم واحدفقط استطاع ان يأخذ اذنا بذلك من ادارة المتحف الذي تدور فيه أحداث الفلم حيث وبشكل مغاير للسرد الدرامي المعتاد يستعرض الفلم التاريخ الكبير لروسيا خلال ثلاثمئة سنة من خلال تجوال يقوم به ارستقراطي فرنسي في متحف ” صومعة الناسك ” ليشهد في أكثر من 33 غرفة صورا من هذا التاريخ ويحضر ثلاث اوركسترات  عزفت حية أثناء التصوير ويواجه اكثر من 2000 ممثل و4500 عملوا في هذا الفلم والأمر الطريف هو حاجز اللغة بين المخرج الروسي والمصور الألماني الا ان كل هذه العقبات والمهمات الصعبة لم تكن لتمنع خروج هذا الفلم الفريد الذي ترشح لعدد من الجوائز السينمائية كأخراج وتصوير أهمها في مهرجان كان ومهرجان الفلم الاوربي.
وفي عام 2015 يكرر الألماني التجربة بصعوبة أخرى على مستوى مختلف بفيلم لايخلو من إثارة وحركة بلقطة واحدة فقط رافق فيها المصور ستورلا براندث شخصيات الفيلم وكأنه مصور إخباري في جولة معركة شوارع !! تدور القصة حول فتاة اسبانية تتعرف ليلا في برلين على مجموعة من الشباب وترافقهم حيث كانوا يخططون لعملية جريئة .الفيلم بطبيعة الحال حقق اعجابا نقديا وجماهيريا وحقق حضورا وجوائز عدة في مهرجان برلين . فيما تأتي آخر التجارب على هذا المستوى عبر الفيلم النرويجي هذا العام U – July 22 والذي شارك في مهرجان برلين أيضا حيث اعتمد مخرجه ايريك بوبي لقظة واحد طيلة الفيلم باستثناء اللقطات الافتتاحية المستندة على أرشيف حقيقي لصور تفجيرات إرهابية في أوسلو بينما قصة الفيلم المعتمدة على وقائع حقيقية تدور حول هجوم إرهابي تزامن تلك اللحظة على مخيم شبابي في جزيرة اوتويا قام به متطرف يميني كان يقتنص أعضاء المخيم ببندقيته بينما نحن سنرافق طيلة الفيلنم إحدى الفتيات وهي في حالة فزع مابين الهروب والبحث عن اختها .

في أبريل الماضي من عام 2018 افتقدت السينما العالمية وعوالم الأنميشن اليابانية أحد أعظم وابرز مخرجي أفلام الأنميشن ايساو تاكاهاتا الذي توفي عن سن الثالثة والثمانين بمرض السرطان بعد مسيرة حافلة جدا بدأت منذ الخمسينات الميلادية روائيا ثم صداقته الطويلة مع المخرج الياباني الابرز هياو ميازاكي والتي أثمرت علاقتهما المقربة إلى إنشاء استديو ” غيبلي ” الشهير بتقديم عدد من روائع أفلام الأنميشن اليابانية والتي حققت نجاحات وجوائز عالمية كثيرة وحضيت بشهرة واسعة .والتي  كانت ” ديزني ” قد حصلت على حقوق توزيع ماينتجه الاستديو .

حاليا تحضى اليابان بالعديد من المخرجين الشباب والمخضرمين لأفلام الأنميشن لكن الجميع يبدو ملهما من قبل الكبار أمثال ميازاكي وتاكاهاتا الذي وبحسب الانيماتور ياسو اوتسوكا أن تاكاهاتا الذي يكبر ميازاكي بست سنوات كان هو من أثر عليه ليكون ذا مسؤولية اجتماعية في أعماله بعد ان كان غارقا في الرسوم والكتب الهزلية وهو ماسيبدو واضحا بالنظر الى مجموعة أفلام تاكاهاتا ومسلسلاته والتي تبدو متفاوتة التصنيف مابين الواقعية والمغامرة والفانتازيا والتاريخ والخيال العلمي لكنها ذات ثيمة واحدة على مستوى تبني القيم الانسانية والحس الشاعري الجميل والقصص المؤثرة . وان كانت هذه الثيمة تبدو مشتركة في الكثير من أفلام الأنميشن اليابانية والذي يتباين مخرجوها في طريقة معالجتها وسردها حيث ينحو ميازاكي مثلا لذلك الطرح الفانتازي المفعم بالخيالات الصافية وأبعادها الميتافيزيقية فيما يظهر لنا تاكاهاتا كمخرج أكثر تنوعا من هذه الجهة .

والأمر الملفت ايضا حينما نقول أن تاكاهاتا وصديقه مياراكي هما أكثر مخرجين يابانيين شاهد الناس في المنطقة العربية تحديدا أعمالهما فهما من يقف خلف المسلسل الشهير Future Boy Conan والذي عرض في المنطقة العربية باسم ” عدنان ولينا ” فيما قام تاكاهاتا أيضا بإخراج كامل حلقات المسلسل الشهير الآخر ” هايدي ” .

أما على مستوى الأفلام الطويلة فإن تاكاهاتا لم يتجاوز العشرة أفلام لكن ماصنعه في أواخر أفلامه هي روائع مهمة في تاريخ أفلام الأنميشن إجمالا , فبعد أن بدأ أول أفلامه الطويلة عام 1968  بفيلم  Horus, Prince of the Sun -حول صبي يملك سيفا اسطوريا يريد حماية قريته دون ان يحضى بثقة أهل القرية – لم يعد الى الإخراج المستقل إلا بعد 13 سنة عام 1981  بفيلم عائلي كوميدي حول الفتاة تاكيموتي تشي التي تعيش مع والدها المزعج  وتسعى لتجمعه من جديد بأمها التي تركته – , ثم بعد ذلك بسنة عام 1982  يقدم فيلما موسيقيا فانتازيا حول شاب عازف تشيلو يتلقى مساعدة بعض الحيوانات حتى يتمكن من العزف بشكل جميل .

لكن أحد اشهر وأفضل أفلامه يأتي بعد ست سنوات عام 1988  والذي يحتل حاليا مرتبة متقدمة (56  ) في قائمة الموقع الشهير IMDB  لأفضل 250  فيلم وهو ” Grave of the Fireflies / قبر اليراعات ” وهو فيلم دراما حرب مؤثر جدا حول الطفل سيتيسكو وأخته سيتا وهما يواجها أهوال مابعد الحرب العالمية الثانية حيث يبدو كل شيء مدمرا بعد ان فقدوا أهلهم ومنزلهم وعليهم أن يصارعوا من أجل البقاء أحياء !!

بعد ثلاث سنوات في عام 1991  يواصل تاكاهاتا حسه الدرامي لكن هذه المرة بواقعية اجتماعية عبر فيلم Only Yesterday عائلي جميل للغاية بشيء من الحس الرومانسي وهو يتتبع حياة الآنسة تيكو التي قررت ان تأخذ إجازة من عملها لتجرب حياة الريف في زيارة لصهرها حيث تعيدها هناك الذكريات الى طفولتها حيث العائلة والمدرسة والمراهقة بسرد جميل يجعل هذا الفيلم أحد ابرز ماقدمه تاكاهاتا أيضا. ثم ثلاث سنوات أخرى ويقدم تاكاهاتا عام 1994 فيلما كوميديا فانتازيا باسم ” حرب الراكون The Raccoon War حينما تجتمع حويانات الراكون لاتخاذ حلول جذرية لمواجهة توسع مدينة طوكيو الذي سيقضي على طبيعة حياتهم ومنازلهم .بعدها في عام 1999 يواصل تاكاهاتا حسه الكوميدي بفيلم طريف للغاية وتحريك فريد حول يوميات عائلة يامادا المضحكة وغريبة الأطوار بفيلم My Neighbors the Yamadas . بعدها ستوقف تاكاهاتا 11 سنة قبل أن يعود عام 2010  بفيلم دراما عائلية باسم Anne of Green Gables حول الفتاة آن منذ طفولتها في السنة الحداية عشر حتى بلوغها السابعة عشر حينما يتوجب عليها أن تتخذ قرارت مهمة في حياتها.

 لكن الفيلم الأكثر إنجازا لايساو تاكاهاتا هو آخر أفلامه التي قدمها عام 2013  وترشح لأاوسكار أفضل فيلم انميشن كما حصد العديد من الجوائز في مختلف المهرجانات وتم اختياره عند كثير من النقابات والجمعيات السينمائية كأحد أفضل أفلام السنة وهو الفيلم الذي ألف تاكاهاتا قصته وكتبه وأخرجه بأسلوب بصري فريد للغاية معبرا بسرد جميل عن قصة دراما فانتازية باسم ” حكاية الامير كاغويا / The Tale of the Princess Kaguya  ” والتي يجدها رجل وزوجته داخل ساق من الخيزران حيث تنمو بسرعة من طفلة صغيرة لفتاة شابة جميلة وغامضة تاسر من حولها قبل أن يتوجب عليها مواجهة مصيرها !!

كان فيلما يصلح ان يكون الختام الأجمل لأعمال الراحل العظيم ايساو تاكاهاتا الذي ترك أثره الكبير في عالم الأنميشن الجذاب .

• نشر في مجلة ” زهرة الخليج “

 
في عام  2000  كان هناك مجموعة من الهنود الهندوس المتعصبين قد توجهوا الى موقع تصوير فيلم Water  في فاراناسي ليقوموا بتخريب الموقع والديكورات وتهديد العاملين واحراق الصور التي تحمل صورة المخرجة الهندية ديبا ميهتا احتجاجا على فيلمها الذي يرون فيه تشويها وتعارضا مع التعاليم الدينية الهندوسية ! كان على الفيلم أن يتوقف أكثر من اربع سنوات قبل أن يستأنف التصوير في سيرلانكا تحت اسم وهمي لتجنب لفت الانتباه في الوقت الذي تداعي صناع السينما في العالم لتأييد المخرجة والوقوف معها وعلى رأسهم المخرج والمنتج الشهير جورج لوكاس الذي نشر أعلانا في صفحة كاملة على مجلة “فارايتي” لدعم ديبا ميهتا في نضالها لصنع هذا الفيلم عندما أوضحت السلطات الهندية نواياها لإغلاق الإنتاج. قبل أن تقوم إحدى شركات إنتاج كندية مثل تيلي فيلم كندا ونوبل نوميد بكتشر وديفيد هاميلتون برودكشن  وغيرها  بالمشاركة في إنتاج الفيلم وتتقدم به كندا لسباق الأوسكار ليحصل على ترشيح افضل فيلم أجنبي عام 2005  .
هذا الفيلم الجدلي الذي  أثار كل هذا الغضب والاستياء وواجه مثل هذه التعثرات قبل خروجه للنور يأتي كثالث أفلام ” ثلاثية العناصر : نار , أرض , ماء  ” والتي تقول ديبا عن سبب إطلاق هذه الاسماء على أفلامها الثلاثة : ” أن هذه العناصر هي التي تغذينا وترعانا , في القوت نفسه تملك القدرة على تدميرنا , كل أفلام الثلاثية تتعامل مع حالات الانبعاث والموت ” .  وكانت ديبا قد بدات هذه الثلاثية عام 1996  مع فيلم ” نار ” حول علاقة اجتماعية عاطفية بين امرأتين من الطبقة الوسطى ثم عام 1998  مع فيلم ” أرض ” والذي يدور حول قصة حب وسط نزاعات سياسية عنصرية في الاربعينات مابين الهنودس والمسلمين في الهند . وأخيرا أفضل أفلام الثلاثية واكثرها نجاحا هذا الفيلم ” ماء ” والذي فضلا عن ترشيحه لأوسكار أفضل فيلم أجنبي كان قد حصل على اشادة كبيرة من نقاد السينما في جميع المهرجانات التي شارك فيها وتواجد حينها في قوائم النقابات والجمعيات السينمائية كما حضي باعجاب جماهيري ملفت انعكس أيضا على احتفاء وتقدير كبير للمخرجة ديبا نفسها بفضل صدقها وشجاعتها وعدم استسلامها أمام كل العوائق والتهديدات لأيصال صوتها ورسالتها الإنسانية. ولايمكن  بطبيعة الحال أن يخفى الخيط الرفيع الذي يربط بين أفلام الثلاثية والذي تعبر عنه المخرجة نفسها حينما تقول ( إذا كان فيلمي ” نار ” عن السياسة الجنسية فإن فيملي ” أرض ” عن السياسة القومية بينما فيلمي ” ماء ” عن السياسة الدينية واثرها على الفرد ” ) وهذا يعطينا فكرة كافية عن محتوى الفيلم الذي أثار غضب المتعصبين الهندوس حيث تتعرض المخرجة ديبا بشجاعة وحس إنساني عالي ومؤثر جدا لقصة الطفلة  ذات الثمان سنوات ” شويا ” التي يتوفى عنها خطيبها المفترض !! وهنا حسب تقاليد دينية متعنتة ورؤية بطريركية لتعاليم مانو الهندوسية القديمة فإنه عند وفاة الزوج يتبقى أمام الزوج ثلاثة خيارات فقط .. أن تتزوج شقيق زوجها الأصغر أو ان تحرق مع زوجها المتوفي أو ان تبقى أرملى معزولة طيلة حياتها لاتخالط سوى نظيراتها من الارامل في مسكن معزول يلبسن البياض ويتجنبن الكثير من مباهج متع الحياة ومخالطة الناس في عملية تطهير حيث يتم اعتابر الأرملة فألا سيئا وموت زوجها وزر يقع عليها ! ولذا لإان الفتاة الصغيرة شويا تجد نفسها وقد سلمها اهلها إلى بيت الارامل لتعيش هناك حكاية حياة جديدة وسط علاقات مختلفة وأحداث تخترق برائتها الصغيرة . تقول المخرجة ديبا – ذات النشأة الهندوسية وابنة موزع أفلام في دلهي والتي درست الفلسفة في جامعة نيودلهي وقدمت أول اعمالها فيلما وثائقيا قصيرا عن ” زواج القاصرات ” ثم هاجرت لكندا لممارسة العمل الفني والتي يلهمها المخرج الهندي الأول ” ساتياجيت راي ” ويعجبها اليابانيان ميزغوشي واوزو والايطالي فيتوريو دي سيكا -عن فيلمها هذا والذي استمدت قصته من فترة الثلاثينات مع أواخر حياة المهاتما غاندي الذي كان يتنقل بين مدن الهند وأريافها : ” يعكس الفيلم بشكل أو بآخر مايحدث في الهند  من نهوض للأصولية الهندوسية والتشدد الديني والحساسية المفرطة تجاه مايثير الشكوك , وإذا استطاع الفيلم أن يلهم الناس لفعل شيء ما في ثقافتهم الخاصة فذلك أمر هام ”

• تم نشر المقال في مجلة زهرة الخليج

بدأ الفيلم صامتا… لاشيء أمام المشاهد سوى الصورة و موسيقى مصاحبة كانت تعزف أثناء العرض . وعلى الرغم من ان المشاهد حينها كان يعيش فترة الانبهار أمام هذه الصور المتحركة والتي بدورها كانت مرحلة مهمة أنتج من خلالها بعض اشهر الأفلام التي وضعت لغة السينما ومهدت لصورة السينما الحديثة الا ان الشعور بأن الصورة لم تكتمل بعد كان موجودا لدى المشاهدين أيضا .
كان على الممثل حينها أن يتكفل بإيصال التعبير المطلوب في ظل انعدام الحوار الذي عوضت عنه بعض الأفلام بعبارات حوارية مقتضبة جدا مكتوبة تظهر على الشاشة أثناء العرض.
وعلى الرغم من ان أحد صناع السينما قد قال يوما حول اقتراح وضع الحوار على الأفلام : ” ومن الذي يحب سماع الممثلين وهم يتحدثون ” !! الا ان الامر لم يمض بهذا الشكل .
ففي عام 1927 تقدم شركة ” وارنر بروذر”  خدمة عظيمة للفن السينمائي حينما أدخلت الصوت مع الصورة في الفلم لأول مرة في السينما معلنة نهاية مرحلة الفلم الصامت من خلال الفلم الموسيقى ” مغني الجاز “. لقد كانت هذه الفترة البداية الفعلية لمرحلة الصوت في السينما والتمهيدية لمرحلة الحوار السينمائي الذي سيستغل هذا التقدم التقني لاعطاء الحوار دورا أكبر في  السرد وبناء الشخصيات  وسيفتح لاحقا مجالا رحبا في عالم السينما حيث ستتشكل مدارس متعددة في كتابة الحوار وسيكون هناك مخرجون يولون عناية أكبر بالحوارات حتى تكاد تكون إحدى سماتهم الإبداعية ” وودي ألن مثلا ” . وسيبرز مجموعة من كتاب السيناريو الذين سيواجهون المشاهد بما يملكونه من مقدرة ومخيلة لابداع الحوار السينمائي. كما ان الممثل ذاته سيتكفل بمهمة ايصال الحوار بكل تأثيراته الى المشاهدين وسيخوض امتحانا جديدا يؤكد من خلاله مدى موهبته .فحتى نغمة الحوار ذاتها جرى عليها التغير من الأداء الكلاسيكي الخطابي والمسرحي الى الأداء الاكثر واقعية في نغمة الحوار والمتسم غالبا بالتلقائية والحيوية.تماشيا مع انعطافة الأداء إجمالا والتي ساهم في تكريسها الهنغاري لي ستراسبيرغ امتدادا لما فعله الروسي المسرحي مسبقا ستانسيلافسكي .
لقد كانت هذه القفزة التقنية في السينما اعلانا آخر لتمازج الصوت والصورة الا انه من جانب آخر يعتقد رالف ستيفنسون ان الحركة الحرة للكاميرا والتي كانت في أواخر أيام الأفلام الصامتة قد فقدت ولم تستطع حداثة الحوار التعويض عن وجود اللقطات الثابتة والطويلة وبدا ان كلا من الكاميرا والميكرفون يستقلان تدريجيا عن بعضهما واصبح الاثنان أكثر دقة و مرونة ثم استعادت الكاميرا قابليتها للحركة كما تزايد مجال الصوت الى درجة فائقة . و يعلق رالف على دخول الصوت بشكل طريف : (  لم تقتصر المبالغة على استخدام الحوار فقط . ففي الأفلام الناطقة الأولى قام المخرجون الذين أسكرتهم تلك الوسيلة الجديدة بصم آذان المشاهدين بقدر وافر لامعنى له من الضجيج مثل اشعال أعواد الثقاب وصرير المفصلات وقرقرة الزجاجات ورنين الكؤوس بالاضافة الى ذلك كان التقديم بعيدا عن الدقة غالبا بحيث كان حفيف الثوب مثلا يسمع مثل صوت طقطقة الورق ).
واذا كان الحال في السينما أن الصورة أكثر أهمية من الكلمة ولابد أن تكون لها الاسبقية كما يقول لويس هيرمان فان الكلمة حينما أخذت مكانها في السينما أضافت عنصرا فنيا آخر من الصعب الاستغناء عنه بالرغم من ان الفلم الصامت لم يذهب تماما فهو اختيار فني صعب  يضع المخرج أمام مهمة التطوير القوي والساحر في اسلوب التعبير بالصورة .
في كتابه “كتابة السيناريو للسينما” يحدد الكاتب “دوايت سوين ”  أربع مهام رئيسية على الحوار السينمائي أن يقوم بها:

• أن يقوم معلومات دون أن يعيق او يعترض تدفق القصة
• أن يكشف عن العاطفة والحالة النفسية والشعورية للمتحدث
• أن يدفع بحبكة القصة الى الامام ودون ان يجعل المتفرجين يدركون ذلك
• ان يحدد شخصية المتحدث او المتحدث اليه بالكشف عن خلفيته أو تعليمه مثلا اومركزه الاجتماعي وغيرها.

 والحقيقة أن  مهمة  الحوار السينمائي  لايمكن حصرها بهذه المهام الأربع التي يحددها سواين في كتابه , فهي بالفعل تبدو وظائف مهمة يقدمها الحوار لكننا سنلاحظ من جانب آخر أن الحوار السينمائي عبر بعض كتابه استطاع ان يتجاوز هذه المهام الى آفاق أخرى أقصى ماتؤديه من مهام هو التعبير عن الشخصية وفكرها .
 

في عام 2014 قدم المخرج الوثائقي ستيف جيمس فيما جميلا حضي بإعجاب النقاد والجمهور واعتبرته العديد من الجمعيات والنقابة السينمائية واحد من أفضل أفلام السنة الوثائقية باسم Life Itself يحكي الفيلم حياة الناقد السينمائي الاشهر روجر إيبرت الكاتب في جريدة شيكاغو صن تايمز والذي كان ايضا يعمل محاضراً في جامعة شيكاغو، واستاذاً مساعداً في جامعة «الينوي». وبجانب تأليفه عددا كبيرا من الكتب تتجاوز الخمسة عشر كتاباً، فهو الناقد السينمائي الوحيد الحاصل على جائزة بولتزر.والذي كان قد توفي قبل الفيلم بسنة بعمر السبعين بعد أن عاش حياة طويلة تحدث فيها ناقدا ومحللا ومقيما لآلاف الأفلام عبر مقالاته وبرامجه التي كانت محل انتظار وترقب من الجمهور السينمائي وحضي بشهرة كبيرة ومتابعة على مواقع النت بما لايحدث غالبا سوى للنجوم ومشاهير الفن .
ومن هنا وأكثر تاتي أهمية هذه التوصيات الطريفة التي يصيغها روجر بطريقته الخاصة كما هي عادته في مقالاته الرائعة حيث كتب ذات يوم مقالا بعنوان ( كيف تشاهد فيلما ) نقتطف منه هذه التوصيات المترجمة :
” – كيف تختار فيلماً: الحياة قصيرة. حاول قدر الامكان أن تتجنب إهدار ساعتين منها على فيلم لن تستمتع به. لا تثق بالإعلانات الدعائية، حتى ما قبل نهاية اسبوع افتتاح الفيلم، لسببين: أولاً، أغلب جمل النقاد المستخدمه في الاعلان هي من طالبي الشهرة الذين يملون أقوالهم للمروجين مباشرة. وثانياً، الأفلام الجادة غالباً ما تسوق عن طريق عروض دعائية تجعلها تبدو وكأنها أفلام مرحة ومليئة بالبهجة (مثل Mr. Jones لريتشارد غير، وهو فيلم عن شخص مهووس وكئيب، ولكن اعلان الفيلم جعله يبدو وكأنه شخص سعيد للغاية. وأخيرا، اقرأ المراجعات.
-كيف تقرأ مراجعة: الناقد الجيد يجب ان يقدم صورة واضحة عن فكرة الفيلم من أجل ان تقرر ما اذا كنت تريد مشاهدة الفيلم ام لا. مرة تلقيت مكالمة من قارئ سألني عن رأيي في فيلم Cries And Whispers فقلت له أني اعتقد انه أفضل فيلم في تلك السنة (دون ان اتكلم عن الفيلم). فقال: «اوه، شكرا، لا يبدو أنه شيء نريد مشاهدته».
– كيف تختار كاتب مراجعات: بما انك لن تحضر 9 من كل 10 أفلام تقرأ عنها، فابحث عن شخص تستحق مراجعاته القراءة بحد ذاتها (دون مشاهدة الفيلم حتى) ابحث عن كاتبك في أسلوب الكتابة، في التنظير، في الملاحظات على الفيلم. لا تبحث أبداً عن ناقد موضوعي (غير متحيز)، النقد كله ذاتي (متعلق بالرأي الشخصي). تسلمت رسالة مرة من أحد القراء يطلب مني أن احتفظ بآرائي الشخصية بعيدا عن مراجعاتي، فأرسلت اليه رداً اطلب منه فيه أن يحتفظ بآرائه الشخصية هو بعيدا عن رسائله.
 
– إذا كنت سبق وقرأت الكتاب أو الرواية قبل مشاهدة الفيلم: تذكر أن مهمة المخرج هنا هي أن يخرج فيلما جميلا، لا أن يكون مخلصا للكتاب وملزما به.
– إذا كنت لم تقرأ الكتاب أو الرواية: غالباً لن يكون هناك متسع من الوقت لقراءة الكتاب، قبل خروج الفيلم من الصالات، لذا اذهب وشاهد الفيلم الآن. وعن نفسي كناقد، أستمتع بالمشاهدة عندما لا أكون قد قرأت الرواية، لأن مهمتي هي تقويم الفيلم وليس مدى جودة تحويل الرواية الى فيلم .
واذا كنت قد استمتعت بالفيلم وتفكر في قراءة الرواية الآن، فقط تذكر قاعدة هوليوود التي تقول: إن كثيرا من الكتب السيئة تصنع أفلاما رائعة، ولكن أغلب الكتب الرائعة تصنع أفلاما سيئة.
– على ماذا تركز؟ لقطات الفيلم تنفذ بحيث يقتنع المخرج ان رؤيته للمشهد قد تحققت وسجلت على الفيلم. اشياء قليلة تظهر على الشاشة بالصدفة ودون تخطيط من المخرج . كل حركة للكاميرا وكل حركة داخل الصورة لها مغزى معين. شاهد الفيلم مرة ثانية وثالثة، واسأل نفسك: لماذا صورت كل لقطة منه بهذا الشكل لماذا لقطة مقربة هنا؟ ولماذا استخدمت لقطتان هناك ؟ الاجابة عادةً ليست مخفية أو صعبة الاكتشاف، وليست ذات معنى خاصا بشخص معين (غالبا)، بل مبنية على ادراك ووعي عام وشائع. على سبيل المثال، مشهد في حفلة قد يبدأ بلقطة عامة للضيوف، ثم قطع على لقطة اقرب لضيفين منهمكين في المحادثة، ثم قطع على لقطة صغيرة (قريبة) لضيف ثالث يلاحظ انهما يتحدثان
– بعد مشاهدة الفيلم: كل الأفلام الجيدة تتسبب بنقاشات، وإعادة طرح قضايا وأفكار بشكل جديد. أغلب ما تعلمته عن الأفلام ورد خلال مناقشات مع الاشخاص الذين شاهدتها معهم. (قائمة شندلر) على سبيل المثال قد أحيا نقاشات مطولة عديدة. و(صمت الحملان) كان مملوءا بالتفاصيل التي كتبت عنها مقالا استعرضت فيه أكثر من 25 سراً من أسرار الفيلم كلها مستمدة من النقاشات حول الفيلم. وأفلام مثل (البيانو) الذي أثر في بعض المشاهدين وسبب إحباطاً للبعض الآخر، حظي بنقاشات ومجادلات عديدة بمجرد نهاية الفيلم، وأثناء خروج الناس من الصالات
– ما الذي يجعل الفيلم رائعاً ؟ يقال إن الدماغ البشري يقسم وظائفه على قسمين. القسم الأيمن مخصص للانطباعات المحسوسة مثل العواطف والألوان والموسيقى. والقسم الأيسر يتعامل مع الأفكار والنظريات المجردة كالمنطق والفلسفة والتحليلات. وتعريفي للفيلم الرائع هو: الفيلم الذي يخاطب ويشغل عقلك الأيمن أثناء مشاهدته، وبعد انتهائه يخاطب ويشغل عقلك الأيسر.
– وأخيراً إذا أعجبك الفيلم: أعرف من أخرجه، ثم اذهب واستأجر بعض أفلام المخرج الاخرى. فمعيار جودة الفيلم هو غالبا المخرج أكثر من كونه الممثل أو جهة الإنتاج . ”
 

• تم نشر المقال في مجلة ” زهرة الخليج “

أكثر من ستين رواية تم تحويلها لأفلام سينمائية حتى اللآن مما يجعل ر الكاتب والروائي الأمريكي  ” ستيفن كنج ” المولود عام 1947 الأشهر بين  الكتاب المعاصرين الذين  اعتمدت سينما هوليوود على كتبهم ورواياتهم  حينما  وجد فيها المنتجون والمخرجون مايصلح ان يكون فلما مثيرا وجماهيريا بسبب تلك الخاصية الغريبة والفريدة التي تملكها مخيلة ستيفن كنج وتجعل من رواياته محل انتظار القراء  وشوق المشاهدين حينما تحول سينمائيا.بسبب فرط الإثارة والتشويق والغموض الذي يكتنفها دائما !! فقبل أن يبلغ الثلاثين يقدم المخرج الكبير برايان دي بالما فيلم الرعب الشهير في السبعينات Carrie معتمدا على رواية ستيفن كينغ حول فتاة خجولة بلا أصدقاء تحميها أمها المتدينة المتسلطة قبل أن تنطلق منها قوى شيطانية !! لكن الأنظار التفتت كثيرا نحو هذا المؤلف الشاب في الثمانينات حينما قدم المخرج الكبير ستانلي كيوبريك تحفة الرعب والغموض The Shining معتمدا على رواية كينغ بعد ان جال كثيرا بحثا عن رواية تصلح فيلما . وقتها أخذ كويبريك رواية كينغ الى عوالمه الخاصة والفريدة معتمدا على النجم جاك نيكلسون في دور كاتب ينتقل مع عائلته في الشتاء الى فندق معزول من أجل الكتابة لكن الأمور تأخذ منحى مرعبا !!
في نفس الفترة يبدو أن المخرجين وجدوا مايمكن أن يكون كنزا لتقديم أفلام مميزة وتحضى أيضا بشعبية جيدة وقبول جماهيري كبير وهذا مايجعل مخرج آخر مثل روب راينر يقدم فيلمين من قصص ستيفن كينغ .. الأول وهو الأفضل وذو تقييم جماهيري ونقدي عالي باسم Stand by Me حول مجموعة أطفال يجدون جثة في غابة .. والثاني هو فيلم Misery حول امرأة مهووسة بكاتب تقوم باحتجازه قسرا !!
ثم وفي عام 1994 ومع الفيلم الاشهر مطلقا من الأفلام التي تم تحويلها اعتمادا على قصص ستيفن كينغ وهو فيلم ” اصلاحية شوشانك “ The Shawshank Redemption حيث قدم المخرج ” فرانك داربونت” واحدا من أفضل أفلام التسعينات وأكثرها شهرة وأحد أشهر أفلام السينما وأعلاها تقييما حسب مواقع مهمة مثل IMDB  ” ذو السبع ترشيحات أوسكارية. قبل أن يعود داربونت مرة أخرى ليقتبس رواية أخرى لستيفن كينغ ويقدم في عام 1999 فلما شهيرا جماهيريا هو ” الميل الأخضر The Green Mile حول مجموعة من حراس السجن يتأثرون بسجين أسود ضخم متهم بالقتل والاغتصاب لكنه يملك هبة خاصة !!
 
ثم في مرة ثالثة يقدم المخرج المقل فرانك داربونت في الألفية الجديدة عام 2007 معتمدا على رواية ستيفن كينغ  فيلما ناجحا هو الآخر بمزيج من الإثارة والرعب والخيال العلمي بعنوان  The Mist حول مجموعة من السكان في مدينة صغيرة تلتجيء داخل سوبرماركت لحماية نفسها من مخلوقات متوحشة تهاجم المدينة بعد هبوب علاصفة شديدة ..وهذا مايجعل داربونت  أكثر المخرجين الذين قاموا باقتباس روايات وقصص ستيفن كينغ حينما قدم ثلاثة أفلام من مجموع أربعة أفلام هي كل ماقدمها داربونت !! ومن جهة أخرى كل هذه الأفلام الثلاثة كانت قد نجحت نقديا وجماهيريا
 
 
وغير هذه الأفلام الشهيرة فان هناك عدة افلام سينمائية وتلفزيونية  تناوب على اخراجها العديد من المخرجين معتمدين على روايات لستيفن كنج – وان كانت لم تحقق شهرة الأفلام السابقة – من مثل ( منطقة الموت ) لكريستوفر والكن , (اطفال الذرة ) لليندا هاميلتون , (الرجل المنطلق) لأرنولدشوارزنجر, (قلوب في اتلانتس) لانطوني هوبكنز ,( صائد الأحلام ) لمورقان فريمان , (سر النافذة ) لجوني دييب كما وأن أحد اشهر أفلام العام الماضي 2017 وأكثرها نجاحا وهو فيلم الرعب والإثارة ( It ) كان قد اعتمد رواية كينغ التي صدرت في الثمانينات . إضافة لعدد من المسلسلات التي اعتمدت قصص كينغ مثل
The Twilight Zone , The Dead Zone , Mr. Mercedes , Castle Rock
 
وبالنظر لموضوعات ستيفن كينغ وأجوائه كما تقدمها السينما عبر الأفلام المقتبسة من رواياته سنجد أنه كاتب مغرم بطرح تلك الشخصيات الغريبة والتي تملك قدرات خاصة  أوقوى هائلة وهي قدرات غير مفهومة يظهر ان اصحابها يتورطون بها وتدفعهم الى أحداث مثيرة جدا في حياتهم كما ويبدو ستيفن كينغ  أيضا  مفعما بروح القوى الخفية وعالم الأشباح والماورائيات وأجواء الرعب . وقد قال ذات يوم”انه لاتزال تسيطر عليه فكرة الغرفة المظلمة فحينما تمد يدك لتضيء أنوارها ستمتد يد أخرى باردة لتمسك بيدك “. اضافة الى عوالم مصاصي الدماء والكلاب المسعورة والقتلة المهوسين  والالات الشيطانية وكائنات الفضاء والتخاطر عن بعد والتواصل الروحي والتلكنسيس وهو تحريك الأشياء عن بعد .والبعض يرجع هذا الأمر وكل هذا الشغف بخلق هذه الأجواء الغريبة الى ماذكره ستيفن كينغ عن نفسه حينما نشر ذلك في كتاب له على الانترنت من أنه  قد شاهد صديقه وهو يموت تحت عجلة القطار اضافة  الى انهماكه بقراءة  روايات الرعب الهزلية  والخيال العلمي  حينما كان يعيش طفولة بائسة وحالمة  كما يقول وتأثره لاحقا بالكاتب أدغار آلان بو.ويعتقد كنج ايضا ان بعضا من شخصياته الخيالية هي انعكاس لشخصيته الحقيقية مثل الكاتب جاك تورانس في فلم ” شاينينق : وميض “.
 

في بروكسل عام 1958 اعلنت لجنة  تحكيم من مؤرخي السينما في 26 دولة أن فلم ” المدرعة بوتمكين ” هو ( أفضل فلم في العالم ) وكان قبل ذلك بعشر سنوات عام 1948 قد اتفقت أراء النقاد العالميين كذلك على وضع ” المدرعة بوتمكين ” على رأس قائمة أفضل عشرة أفلام أنتجتها السينما حتى ذلك التاريخ.
ولاحقا يعتقد الناقد الامريكي الشهير ليونارد مالتين أن مشهد درجات الاوديسا في فلم المدرعة بوتمكين ربما يكون أشهر مشهد سينمائي في التاريخ!!
بينما يعتقد  البريطاني جون جيرسون أحد اشهر منتجي الأفلام التسجيلية”أن حركة الأفلام التسجيلية البريطانية قد ولدت من آخر بكرة لبوتمكين “.
يقف خلف هذا الفلم المخرج الروسي  الكبير والرائد السينمائي ” سيرجي آزنشتاين ” المولود في 23 يناير عام 1898في لاتفيا, مظهرا موهبة مبكرة  منذ طفولته حيث برع في الرسم والتصميم ثم تلقى تعليمه شابا كمهندس مختص بالهندسة المعمارية مدفوعا برغبة والده المهندس,الا ان هذا الأمر لم يدم طويلا فبعد التحاقه بالجيش الأحمر في سن العشرين أبدى ميلا كبيرا للعمل الفني وقام بتصميم عدد من المشاهد والأعمال المسرحية والدعائية المهيجة التي كانت تعمل بهدف تنوير الجنود والعمال والفلاحين أثناء الثورة .
وفي العام 1920 كان آزنشتاين قد ترك الجيش لينظم الى  مسرح “العمال الأوائل” كمصمم أزياء ومناظر ورئيسا لقسم الديكور, وفي حين أنه حقق نجاحا جيدا من خلال مسرحية The Sage الهزلية الا ان اهتمامه بالفلم والاخراج دفعه في الأخير  لترك العمل في مسرح  مايرهولد وحركة الثقافة البروليتارية ليكرس نفسه للعمل في السينما ويخرج أول أفلامه عام 1923 ” يوميات غولوموف ” وهو فلم هزلي قصير لمجموعة مقتطفات اخبارية بعد ان كان قد شارك في بعض الاعمال مثل ” المكسيكي ” والمقتبسة من جاك لندن .
ثم يحقق آزنشتاين نجاحا أكبر من خلال أول فلم روائي طويل عام 1925 “إضراب” الذي نال تقديرا كبيرا جعل اللجنة المكلفة بتنظيم حفلات ذكرى الثورة تكلفه بتصوير فلم عن ثورة 1905 والذي حوله فيما بعد فلما عن  احدى احداث هذه الثورة واكثرها تعبيرا عنها وهو فلمه الاشهر” المدرعة بوتمكين “.
 ولأن أزنشتاين قد درس أعمال المخرج الأمريكي “ديفيد و.غريفيث” وتجارب و مواطنه كيولوشف في المونتاج بالإضافة إلى تقنيات الروسية ايزفير شب في إعادة تجميع اللقطات الوثائقية ، كل هذا جعل أزنشتاين يؤمن بقدرة السينما على التلاعب بالزمان و المكان في سبيل إضافة معان جديدة أو بث إيحاءات معينة للمشاهد.
زفي فلمه الأول “إضراب” ، يستخدم هذا المخرج المبتدئ أساليب تعبيرية و كنايات بصرية تظهر بأنه متابع جيد لما قدمته وتقدمه التعبيرية الألمانية في بداية العشرينات ، وحيث أن القصة تتضمن جواسيس من الشرطة ، فالكاميرا التي استخدمها أزنشتاين تأخذ زوايا توحي بأنها كمن يختلس النظر أو يتجسس على غيره.
كان فيلم “إضراب” في موضوعه أشبه بالمقدمة لفيلم أزنشتاين الأعظم “المدرعة بوتمكن” ، ففي حين تمحور الأول حول القمع العنيف الذي لقيه إضراب عمال مصنع عام 1912 ، فإن الثاني كان عن تمرد جنود على مدرعة بحرية في ثورة 1905 ، وهنا وفي أفلام أخرى لأزنشتاين نفسه نجد لديه تفاؤلا وإيمانا عميقا بهذه المرحلة الجديدة في تاريخ بلاده ، إلى الدرجة التي جعلت معظم أفلامه السبعة تتحول بشكل أو بآخر إلى بروباغاندا شيوعية متقنة , تدور في معظمها حول الصراع الطبقي تارة ، أو عن أحداث الثورة البلشفية تارة أخرى، هذا الإيمان المطلق في الثورة نجده واضحا لدى أزنشتاين حين يقول “أعطتني الثورة أثمن شيء في حياتي – لقد جعلت مني فنانا. ولو لم تقم الثورة لما كان من المفروض أن أحطم تقاليد الأسرة على الإطلاق ، إذ كان المفروض أن أصير مهندسا”.
فيلم “المدرعة بوتمكن” في عام 1925 وضع اسم أزنشتاين على الخارطة السينمائية ليس كمخرج عالمي فقط ولكن كرائد من رواد السينما ،احتوى الفيلم على أساليب مونتاج ، ولقطات مقربة لا تزال تدرس حتى الآن في مدارس السينما حول العالم ، لقد برع أزنشتاين في تصوير المعاناة البشرية في فيلمه إلى الحد الذي سبب اضطرابات في بعض صالات السينما خارج روسيا لأن بعض المشاهدين اعتقدوا بأن ما يرونه هو فيلم إخباري قصير.
لقد كان الفيلم برهانا ساطعا لنجاح نظرية أزنشتاين في المونتاج ، التي يعمد فيها إلى جمع لقطتين مستقلتين تماما يشكل ربطهما معا صورة ثالثة تنشأ في ذهن المشاهد ، وهو ما يعرف بالمونتاج الذهني الذي تكلم عنه أزنشتاين لاحقا في كتبه.
التوافق ، أو فلنقل الحماس الأيدولوجي الذي أبداه المخرج الشاب بإخلاص تجاه الشيوعية ، لم يلق في المقابل نفس الحماس من السلطة السياسية ، فبعد “المدرعة بوتمكن” جاء فلم “أوكتوبر” ليحتفل بأيام الثورة البلشفية العشرة في 1917 ، لكن التعقيد الذي بدأ يظهر في هذا الفيلم لم يكن مفضلا لدى منظري الشيوعية الذين كان يرون بأن الفن يجب أن يكون شعبويا وسهلا ، يصل إلى كل طبقات المجتمع ليؤدي “وظيفته الدعائية” بشكل أفضل ، لهذا أعيد تحرير لقطات كثيرة من الفيلم ، وهو تدخل تكرر أيضا في فيلمه التالي “خط الجنرال” حين اجتمع ستالين بأزنشتاين وشريكه في الإخراج “غريغوري أليكسندروف” و أمرهم بعمل تغييرات جذرية في الفيلم.
أثناء رحلة دامت 3 سنوات طاف فيها أزنشتاين أوربا وأمريكا والتقى بمشاهير السينما أمثال “ديزني” و “شابلن” الذي أصبح صديقا حميما له ، كما التقى بروبرت فلاهيرتي رائد الأفلام الوثائقية الذي شجعه على تصوير فيلم وثائقي عن المكسيك بتمويل من الكاتب أبتون سنكلير ، لكن ضغوط مالية وأخرى سياسية من ستالين نفسه الذي كان يخشى أن يطلب أزنشتاين اللجوء السياسي أثناء رحلته هذه حالت دون اكتمال الفيلم ، رجع أزنشتاين إلى موسكو مع وعود بأن ترسل إليه المشاهد التي تم تصويرها ليحررها ولكنه لم يرى مشاهده مرة أخرى ، وهو ما جعله يصاب بانهيار عصبي تلو الآخر ، فبعد رجوعه ، كانت أفكاره الأصلية والجريئة ترفض بفظاظة ، وبالذات من رئيس صناعة السينما السوفيتية بوريس شوماتسكي الذي كان يريد صنع “هوليوود ستالينية” شعبية ومبهرجة وهو ما جعل أزنشتاين يلجأ إلى رئاسة قسم الأخراج في معهد موسكو السينمائي ليصبح معلما وباحثا لسنوات.
في عام 1938 صنع أزنشتاين فيلما ملحميا ضخما اسمه “أليكساندر نيفسكي” عن أمير روسي يصد اجتياحا ألمانيا في القرن الثالث عشر الميلادي ، في تشابه مقلق للوضع في أوربا في السنوات التالية ، رغم النجاح التجاري والسياسي الكبيرين ، فإن هذه الملحمة شكلت رجوعا كبيرا عن أسلوب المونتاج الذي اعتمده أزنشتاين سابقا ،إلى “سينما المسرح” وأوبرات العشرينيات التي طالما عارضها أزنشتاين سابقا.
وفي دلالة واضحة على التقلبات السياسية التي كان على أزنشتاين التكيف معها يكفي أن نعرف أنه منح عن فيلم “أليكساندر نيفسكي” وسام لينين عام 1938 ، ثم بعد توقيع معاهدة سلام مع ألمانيا وضع الفيلم على الرف بكل هدوء ولكن ما إن اجتاح الألمان الأراضي السوفيتية حتى عاد الفيلم إلى العرض مرة أخرى.
في عام 1941 كلف أزنشتاين بإخراج ملحمة تاريخية أكبر من ثلاثة أجزاء ، “إيفان الرهيب” عن القيصر الروسي إيفان الرابع ، وفيما كان الجزء الأول ناجحا للغاية ومنح بسببه جائزة ستالين ، لكن الجزء الثاني منع من العرض بسبب استعراض أزنشتاين الجرئ لشرطة القيصر السرية التي رأت فيها اللجنة المركزية إشارة واضحة إلى لينين ، كما قامت بتدمير مشاهد الجزء الثالث غير المكتملة ، الشيء الذي أصاب أزنشتاين بأزمة قلبية أدخلته المستشفى لأيام ، ورفض التماسه الذي قدمه إلى ستالين ليسمح له بإعادة تحرير الفيلم كما تريده الدولة ، ولم يعرض الجزء الثاني إلا في 1958 بعد موت ستالين.
ومما يلفت النظر في حياة هذا الرائد السينمائي اهتمامه بقراءة رائد سينمائي آخر هو المخرج الامريكي العظيم دافيد غريفيث ودراسته لأعماله بسبب أثره الكبير على السينما العالمية ومنها السوفيتية وهذا ماجعل آزنشتاين يسهب في الكتابة عنه و عن دينه لغريفيث وفضله عليه ويتحدث بتفصيل ودقة عن مساهمة غريفيث في كيان السينما الأساسي وكيف أن شكل الفلم لدى السوفيت قد اتخذ أبعادا معقدة واتسع مداه بعد غريفيث , يقول آزنشتاين : ” إني أود أن استحضر ماقدمه لنا غريفيث نحن مخرجي الافلام السوفيتية في العشرينات , بكل بساطة ان ماقدمه لنا كان الهاما “.
ومثل هذا لاهتمام من آزنشتاين بغريفيث لم يجعله مجرد تلميذ حاذق ومخرج متأثر وأنما نقله هو الآخر الى صف الريادة السينمائية بجانب غريفيث وهذا مايؤكده الناقدالامريكي بيتر دارت حيث يرى ” ان هناك عظماء اسهموا بنصيب كبير في السينما الا ان الامريكي غريفيث والروسي آزنشتاين هما الأهم لأن كليهما مبدعان وخلاقان وهما اللذان عملا على دفع الشكل والكيان الاساسيين للصور المتحركة – يعني الفلم – قدما الى الامام ” ويضيف ايضا ” ان آزنشتاين كان دائما أكثر استنباطا من غريفيث  وان تحليلاته لشكل الفلم من بين أهم ماكتب عن النواحي الجمالية للسينما” . ومن جانب آخر لطالما اعترف منتجو الأفلام التسجيلية في امريكا وبريطانيا بتأثير آزنشتاين عليهم وكيف انهم استلهموا بعض الاساليب الفنية من افلامه الصامتة.
فلم يكن أزنشتاين إذا مخرجا فحسب ، فقد سمحت له ثقافته العالية ودراسته للفلسفة وعلم النفس واللغويات ـ وقراءاته في الفرنسية والانجليزية والألمانية واليابانية بأن يصبح من منظري السينما ونقادها الأوائل , يقول المخرج العبقري الأمريكي ستانلي كوبريك : ” ان افضل وسيلة لدراسة السينما هي الغوص في العمل السينمائي وتحقيق فلم قصير ربما لايزيد عن ثلاث دقائق بدلا من الدراسات  الطويلة , اما الذين يحبون القراءة الى جانب الممارسة فليس أفضل من قراءة كتاب أو اثنين لايزنشتاين أو بودوفكين”.
  توفي سيرجي آزنشتاين عام 1948 بعد أن امضى خمساوعشرين سنة في عالم السينما لم تتجاوزفيها افلامه العشرة  مخلفا ورائه  عددا من الكتابات المتناثرة وكتبا رائدة اهمها : “حس الفيلم” و “شكل الفيلم” و “مذكرات مخرج سينمائي”  ترجمت هذه الكتب إلى لغات عديدة وأصبحت تدرس بجانب أفلامه في عدة دول.
 
 

 
في العام الماضي قدمت الدكتورة والباحثة الجزائرية الدكتورة عواطف زراري كتابها الرائع الذي يمثل إضافة مهمة في الكتب السينمائية العربية ويتناول إحدى أهم جوانبها  ( الخطاب النسوي في السينما الروائية العربية … المرأة العربية من إرهاصات التغيير إلى سينما المرأة ) .
وحيث أن المؤلفة ذات بحث واستقصاء كما كتبت لأكثر من مرة مثل موضوعاتها حول صورة المرأة في السينما الجزائرية أو صورة المجاهد في السينما الجزائرية فإنها في بحثها الأوسع هذا كما تشير في مقدمة كتابها    تحاول  ( جاهدة الاهتمام برؤية مغايرة للرؤية الذكورية من خلال التعرض للسينما المضادة التي نشأت في الجهة الأخرى والتي تمثلت بالسينما النسوية التي استطاعت بفضلها المرأة أن تترك بصمتها الأنثوية على مختلف مجالات الصناعة السينمائية سواء في الإخراج او المونتاج او كتابة السيناريو )
وعطفا على أهمية هذا الموضوع فقد بدأت المؤلفة كتابها في فصله الأول بدراسة واستقصاء فكري اجتماعي حول واقع المرأة العربية وإرهاصات التغيير وصورة المرأة العربية اجتماعيا وفي الثقافة التقليدية ومن ثم تطور هذه الصورة .ودور الحركات النسوية والحقوقية ولوائح المعاهدات الدولية والسياسية في دفع هذا التغيير .
قبل ان تتجه إلى محور الموضوع في الفصل الثاني والأهم  من الكتاب حينما تحدثت عن انعكاس الخطاب النسوي العالمي والغربي تحديدا على السينما العربية منذ مرحلة الخمسينات وماقبلها كنموذج للمرأة الأسطورية ثم الستينات ونموذج المرأة المتمردة ثم السبعينات وسلطة الجسد الأنثوي عبر الشاشة ثم الثمانينات والتسعينات وتلك المحاولات في التقرب من الواقع الاجتماعي للمرأة .
لتتجه بعد ذلك  إلى إشكالية مصطلح ” فيلم المرأة ” وماالذي يعبر عنه تحديدا ..” نظرا لقلة عدد الأفلام أو المخرجات وعدم اكتمال التيار وتشتت الاتجاه والأفكار ” وهل هذا المصطلح يمكن إطلاقه على مايعالج قضايا ومشكلات المرأة  بصرف النظر عن جنس مبدعها أم هو مايطلق على الأفلام التي يقف خلفها مبدعة امرأة بغض النظر عن نوعية الموضوع الذي تتناوله حتى لو كان شأنا عاما لايتعلق بالمرأة وحدها !!
يعد ذلك تذكر الدكتورة أهم القضايا المطروحة فيما يسمى -الفيلم النسوي – العربي مابين طغيان الوضع الاجتماعي والجنسي في السينما المصرية وطغيان موضوعات الحرب والصراع السياسي في السينما اللبنانية  مدعمة كلامها بطبيعة الحال بالعديد من الأمثلة فيلما وإخراجا .وإن كانت تشير إلى نوع من الاختلاف داخل هذه السينما العربية حيث تستشهد بالناقد المغربي مصطفى المسناوي الذي يرى : أن السينما في دول المغرب العربي ذات مسار مختلف عن سينما المشرق العربي في تقديم رؤية أكثر تقدمية لصورة المرأة في السينما .
فيما تختتم هذا الفصل الثري بما أسمته -معالم الخطاب النسوي السينمائي العربي –  عبر معلمين مهمين هما المرأة كرمز ايديلوجي في السينما العربية  حيث تقول ( إن تغيير صورة المرأة في المجال السينمائي وطرح قضيتها بجدية  وبصورة إبداعية تسمح بترتيب الوضع النفسي وتكشف لنا هشاشة وضعنا الإنساني  والعوالم المضادة وتسمح لنا بالإطلالة على النموذج المقهور وتحفزنا على تغييره ونقده …) بينما المعلم الثاني هو مايتعلق بالتوجه الغربي للخطاب النسوي السينمائي العربي حيث ترى ارتباط تلك القيم الغربية بالصورة التي رسمتها السينما النسوية العربية وخاصة مايتعلق بأمور الحب والمال والقوة مدللة على كلامها بنماذج معروفة مثل المخرجة جوسلين صعب ومي المصري  وإيناس الدغيدي .
أما في الفصل الثالث والأخير والذي أخذ نصيبا كبيرا يتجاوز النص من هذا الكتاب القيم الذي قدمته الدكتورة عواطف زراري في أكثر من 400 صفحة فقد خصصته لذكر نماذج ونظرة على أهم أفلام السينما الروائية النسوية العربية بداية من مصر مرورا بفلسطين ولبنان وسوريا والعراق والسعودية ثم المغرب العربي متمثلة بأفلام تونس والمغرب والجزائر في ذكر طويل ودقيق عبر هذا الفصل لعدد من أهم الأفلام ومحاولة استنطاق الحس النسوي فيها وعبر تصريحات مبديعها من المخرجات السينمائيات كنماذج دالة على الأطروحة الأساسية للكتاب .
 
*نشر في مجلة ” زهرة الخليج ”